我希望我的作品像音乐，以动人心弦的旋律，震荡人们的感情，那里有狂涛的激越，也有温柔的宁静。它是热望、是冥想、是心声……我要用我颤抖的笔，把热情滚滚的节奏，和潺潺流动的音韵，永远地凝固在画面中。
——詹建俊《我希望……》
詹建俊
满族，1931年1月生，辽宁省盖县人，中央美术学院教授、博士生导师、学术委员会顾问，中国油画学会主席，中国美术家协会顾问，欧洲人文艺术科学院客座院士。1953年中央美术学院绘画系本科毕业，1955年中央美术学院彩墨系研究生毕业，1957年苏联专家马克西莫夫油画训练班毕业，同年在中央美术学院任教。曾任中国人民政治协商会议第八、九届全国委员，中国美术家协会副主席，1986年被国务院授予有突出贡献专家称号。
一辈子与绘画结缘的詹建俊对音乐却有着近乎疯狂的迷恋，他在客厅里安装了7个进口音箱。在他看来，所有的艺术形式都是触类旁通的。现实生活与古典音乐是他艺术创作的两翼，每当我拿起画笔，都会开始回想，这幅画和哪位音乐家的哪部作品有相通。
半个多世纪前创作《起家》时，聆听的是柴可夫斯基的《降b小调第一钢琴协奏曲》，手中的画笔就像是指挥棒，情绪随着旋律激动起来。
起家
如果说《起家》是用钢琴烘托出的青春朝气，那么《狼牙山五壮士》则是用定音鼓的捶打带起整个乐队的极大悲鸣。无论是远处山形的走势、人物坚实的形体语言还是浓厚、沉郁的色彩，都给观者以纪念碑雕塑般的震撼。他说：“面对生与死的抉择，英雄们毅然走向悲剧性的一跃。他们临危不惧，气壮山河。这种极端的生命体验，要用贝多芬的第三(英雄)和第五(命运)交响曲才足以表达。 ”
狼牙山五壮士
《高原的歌》创作于1979年，灵感来自先后两次去四川阿坝地区体验生活，虽然在那里的时间并不长，却给他留下了难以忘怀的印象。在广袤的草原上，有大片大片的花朵，人们骑在马上，自然而然地唱起了歌，宛若天籁之音。那种恣意的欢乐，豪爽自在的幸福，连同高原清新的空气，分外强烈的阳光，使他深深感动。
天山牧歌
蓝蓝的天空
以往关于藏族聚居区、藏族同胞生活的绘画，主题大都是苦涩、凝重的，而在他的作品中，却敢于用大片的红色来涂抹。晚霞中骑坐在牦牛身上的藏族姑娘横过草原，落日的余晖映衬着她逆光的身影，喜悦祥和。雪域高原不再凄冷，而是充满了浓浓的暖意。
高原的歌
如果说《高原的歌》是紧扣时代，给刚刚经历过“文革”的人们以精神上的慰藉；那么《回望》中的长城，则是他反思“文革”的全新载体。
回望
詹建俊善于以更多的浪漫气息和多情而敏感的心灵去发现、提炼生活中的美，从不满足于表面生活的摹仿。他创作了大量历史画和人物、风景、静物等，明快单纯，注重水彩、线条的节奏感和运动感，富有音乐性和抒情色彩。
《原野》，画面流动而舒展的曲线，不仅造成了幽深宁静、天高气爽的气韵，而且仿佛把人带进了高原民歌单纯嘹亮的旋律之中，加上清朗的色调，渐远的草丛，再远远地点缀一匹悠闲的小马，这生机盎然，辽阔无垠的原野，就不假装饰而成真趣了。
原野
《雪莲》则是以带有装饰风的线条韵律，简洁地勾画出一个手捧雪莲、深情安详的少女形象，背景如同中国戏曲那样加以省略，却着重发挥油画色彩语言的感染力，用微妙的音阶组成明亮幽雅的淡紫色调，好像天上的霞光，用以象征少女美好高洁的心灵，有强烈的形式感和浓郁的感情色彩。
雪莲
《飞雪》突出了鲜明的外轮廓和强烈的红白对比色，强化了少女“胜似闲庭信步”的表情，与前一幅作品一样，给人以迁想妙悟的余地，应该说是富有一定时代气息的。
飞雪
《小泽波》和《满面春风》都是属于写生肖像，但不论在造型的朴实生动，色彩的热情明快，以及笔意的潇洒自如，都超脱了对自然的摹仿，而纳入自己探求的蹊径。
小泽波
满面春风
詹建俊先生颇具绅士风度，虽然已有82岁高龄，但精神状态却十分年轻。因为1.89米的身高，所以他被绘画界同仁及好友亲切地称为“詹大”——这个关于身高的昵称恰恰和他在艺术界所取得的成就也是成正比的。
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