章法要素（一）
章法是书法的基本技法，古人称之为“经营位置”、“置陈布势”，通俗地说就是成篇字的写法。如果说书法艺术是无声的音乐，那章法就决定了整幅作品的节奏感。
章法的基本要求是要达到知黑守白，疏密得体、揖让有致、顾盼生姿，把书法的节奏感再现出来，给人以美的享受。
《艺舟双辑》载清代书法家邓石如论章法“字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出……”。这里的“计白以当黑”阐明了虚实之间的辨证联系，分间布白既表现出空间的前后层次，又决定了整幅作品的节奏韵律，书法家十分重视空间的分布。有的书家认为布白有三：一为字中之布白，二为逐字之布白，三为行间之布白，三者是相互联系的，书法的分间布白在篆、隶、行、楷、草不同书体中有各式各样的表现方式，不过各种书体也仍有基本的共同的分间布白原则。蒋和《书法正宗》曰：“一字八面流通为内气，通篇章法照应为外气。内气言笔画硫密肥瘦，若平板散涣，何气之有！外气言一篇虚实，疏密管束，接上递下，错综映带，第一字不可移至第二字，第二行不可移置第一行，结体在字内，章法在字外，真行虽别，章法相通。”这就是要求分间布白，远近宜均；调匀点画，燥润适度；当疏则疏，当密即密，纵观历代书法名作，章法无不体现这一精神。
清代书家笪重光《书筏》言：“黑圆而方白，架宽而丝紧”。说明笔墨的线条与空白之间既有色素的差别，同时还要有钱条的飞动变化。书法通过线条游丝的萦绕能使间架宽绰的字型并不显得松散而能达到“虚中有物，不见空洞”。从心理学上看，人们的感官有时会产生对外界事物的不正确的感觉，即错觉，视觉方面的错觉有几何图形的错觉。如就两个大小相同的圆形看，前者由于色素的不同，显得大些。又如在口◁ㄇ<这两对图形中，前面关闭的图形显得比后面开口的图形小些。在书法艺术上，有经验的书法家注意到人们的这种错觉，在分间布白上精心推敲。相传的《王羲之论书》中已深知这点：“凡书须大字促令小，小字展令大，自得宽狭得所，不失其宜。……凡字处中画之法，皆不得倒其左右，横贵乎纤，竖贵乎粗，分间布白，远近宜均，上下得所，自然平稳”。
姜夔说：“必须下笔劲静，疏密停匀为佳，当疏不疏，反成寒乞；当密不密，必致雕疏”(《续书谱》)。过去一些书论在阐述章法时往往忽略了分间布白，知白守黑这一重要因素，仅仅把管领应接，笔画呼应作为章法的基本内容，这显然是不全面的。已故老画家潘天寿论画说：“无虚不易显实，无实不能存虚。无硫不能成密，无密不能见疏。是以虚实相生，疏密相用，绘事乃成。”此言确是一言中的，对于书法不也是如此吗?
神，杨再春书
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