来楚生是怎样临帖的
来楚生(19.3——1975)浙江萧山人,早年名稷勋、号然犀、负翁、楚凫、一枝。斋名然犀室。晚年常署非叶、安处、初门,并名其室曰安处楼。他出生于武昌,辛亥革命开始后,随父回浙江老家,他自孩提时就喜欢刻刻画画,并有良好的成绩,但高中毕业考进上海美专,开始了他的艺术生涯,此时年仅二十岁。在美专时,他与年轻的教授潘天寿先生志趣相投,亦师亦友,成为知己之交。
来楚生是一位多能的艺术家,书、刻、画均堪称一流,被艺术界誉为“来氏三绝”。他自己排的次序是书法、篆刻、绘画。
来楚生书法,可贵之处在于学古而不泥,入帖时进得深,出帖后离得远,而且出后不是满足于另一家,而是真正的独辟蹊径,自创新体,又不求急功近利,扎扎实实地做到大器晚成、得到书法界一致肯定。
其隶书非始自某一古碑名帖,而是从临摹清朝金冬心的隶书入手并兼取郑谷口的。金、郑二家确有一个共同特点,就是字的风格活泼随便,甚至有些点画与楷书无异、冲破了隶书碑刻过于严肃庄重的传统风貌。来楚生自此打下一定基础,吸取了一些优点之后,便直追汉隶,诸如孔庙三碑,曹全、石门等都下过苦功,尽取各碑所长为己有。到一九七○年前后,再对汉简作了深入研究。他七十年代的隶书作品常带有“汉简味”,但汉简中那些过份规律化成为习气的东西,他是一概不取的。其临帖时主要有几个特点：
一是取其生动活泼之情趣。书写时流畅自如,但粗不俚俗,放不野怪,有潇洒秀逸的神韵。
二是变化多姿。字形或方或扁或长,偏旁部首或大或小或与常规的比例相反,看似无规律,实则遵循法度。结构上也时有突破,如常将一字的两部份左右拉开,使之遥相对峙而生异趣。
三是融会贯通。他能随心所欲地把篆、楷、行各体自然地揉合于隶书中,即使常令书家头痛的简化字,也写得得心应手,甚至能出奇趣。
来楚生临《礼器碑》
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